Aufnahme, Abmischung und Mastering
Veröffentlicht am 07/06/2022
Vor ein paar Wochen haben wir darüber gesprochen, wie man Studiomonitore auswählt und wie diese Wahl mit der Studioakustik zusammenhängt.
Wenn wir uns in einer geschlossenen Umgebung befinden, müssen mehrere Aspekte berücksichtigt werden, da sie einen großen Einfluss auf das Endergebnis haben.
Schauen wir uns die wichtigsten Punkte an, die zu berücksichtigen sind, um eine zufriedenstellende und professionelle Hörumgebung zu schaffen.
Der Schall breitet sich über Druckwellen aus, die den Druck über Zeit und Raum hinweg verändern.
Bei Raumtemperatur beträgt die Ausbreitungsgeschwindigkeit (v) der Luft 343 m/sec (fast).
Die Wellenlänge (λ) ist mit der Frequenz (f) und der Geschwindigkeit durch die folgende Beziehung verbunden:
λ*f = v
In einem geschlossenen Raum werden die Wellen an den Wänden reflektiert, was zu Energiesummen und -unterschieden führt, die einen großen Einfluss auf die Schallwahrnehmung haben.
Wenn eine Welle auf ein Hindernis trifft, wird die Energie nach drei Mechanismen übertragen:
Absorption, Reflexion und Streuung (ph. by studiosoundservice.com)
Die Kombination dieser drei Modi ergibt die Komplexität der Luftströme und erzeugt stehende Wellen, die in der Lage sind, die Reaktion in bestimmten Bereichen des Raums zu verstärken oder abzuschwächen.
Was der Hörer wahrnimmt, ist eine Kombination aus Direktschall(der direkt von der Quelle kommt), frühen Reflexionen (die ersten reflektierten Wellen, die den Hörer erreichen) und Hall(der durch die Kombination von Diffusion und Abschwächung der Intensität entsteht, während sich die Wellen im Raum ausbreiten).
Frühe Reflexionen und Nachhall erreichen den Hörer mit einer gewissen Zeitverzögerung.
Klang in einer geschlossenen Umgebung (ph. by studiosoundservice.com)
Wie man leicht verstehen kann, können all diese Ereignisse die Klangwahrnehmung stark beeinflussen.
Audio-Profis müssen daher in Umgebungen arbeiten, die ihnen ein zuverlässiges Hörerlebnis ermöglichen, damit sie bei der Verarbeitung von Audiodaten die richtigen Entscheidungen treffen können.
Das Thema wird schon seit langem untersucht (man denke an die griechischen und römischen Theater), und es gibt verschiedene Lösungen. Die wichtigsten Ziele sind:
Die Berufsverbände (AES, ISO, ecc) haben es geschafft, die zu berücksichtigenden Parameter und die entsprechenden Grenzwerte zu definieren.
Das Thema ist nicht einfach. Die am häufigsten angesprochenen Fragen betreffen die Nachhallzeit und den Frequenzgang.
Die Dinge sind komplexer, aber eine detaillierte Diskussion würde den Rahmen dieses Beitrags sprengen.
Sie sollten sich die spezielle Seite des Sound Studio Service ansehen, die übrigens die Quelle ist, aus der wir alle besprochenen Informationen und Verweise erhalten haben.
Auf dieser Website finden Sie eine Menge interessantes Material über die akustische Behandlung von Musikstudios.
Der Parameter zur Messung der Nachhallzeit wird als RT60 definiert, d. h. als die Zeit, die ein Signal benötigt, um sich um 60 dB gegenüber dem Ausgangswert an der Quelle abzuschwächen.
Trend der Nachhallzeit vor der akustischen Behandlung (ph. by studiosoundservice.com)
Wie Sie aus der Abbildung ersehen können, variiert die Nachhallzeit mit der Frequenz und ist bei niedrigen Frequenzen höher.
Der Frequenzgang sollte über das gesamte Tonband gleichmäßig sein. Dies wird leider beeinflusst durch:
Frequenzgang eines unbehandelten Regieraums (ph. by studiosoundservice.com)
Im Bild sind die Auswirkungen der stehenden Wellen (Raummoden), der Wände (Rückwand-/Eckenreflexion) und des Mischpults (Mischpultreflexion) zu sehen.
Über RT60 und Frequenzgang hinaus werden folgende Themen durch die akustische Behandlung angesprochen:
Die Schritte zur Erreichung der oben genannten Ziele sind:
Es ist nicht einfach, all diese Dinge zu erledigen, und es ist viel besser, die Hilfe von qualifizierten Fachleuten in Anspruch zu nehmen.
Die akustische Isolierung zielt darauf ab, die Schallausbreitung außerhalb des Studios zu verhindern.
Der Grund dafür ist die Vermeidung von Interferenzen zwischen verschiedenen Betreibern und die Vermeidung von Störungen in der Nachbarschaft.
Die akustische Isolierung wird durch Strukturen mit hohem Isoliervermögen erreicht.
Es ist wichtig zu verstehen, dass der Schall sowohl durch direkte Übertragung über eine Wand als auch durch seitliche Übertragung über die Verbindungsmechanismen und Infrastrukturen entweicht.
Zur Isolierung sind Materialien mit hoher Dichte erforderlich, da die Energieabsorption durch die Masse gegeben ist. Die Energieabsorption ist auch von der Frequenz abhängig.
Wenn man sich der Resonanzfrequenz des Systems nähert, nimmt die Isolierfähigkeit ab.
Bei der Auswahl der Materialien müssen also auch die Resonanzfrequenzen berücksichtigt werden.
Es ist besser, keine harten Materialien zu verwenden und die Komponenten mit ungekoppelten Verbindungen zu verbinden, um das Dämpfungsvermögenzu erhöhen.
Die Schalldämmung ist symmetrisch und daher auch zum Schutz vor Außenlärm sinnvoll.
Die Auswahl der Räumlichkeiten ist ein guter erster Schritt für die akustische Behandlung. Kubische Räume sind am schlechtesten, da sie den Effekt der stehenden Wellen verstärken.
Elliptische und kugelförmige Räume sind ebenfalls zu vermeiden, da sie eine Energiekonzentration auf wenige Punkte (die Brennpunkte) ermöglichen.
Studios werden in der Regel in rechteckigen Räumen installiert. Türen und Fenster sind besser auf der Rückseite des Hörplatzes zu platzieren. Glaswände sollten so platziert werden, dass Reflexionen in Richtung des Zuhörers vermieden werden.
Die Positionierung der Lautsprecher ist ebenfalls von grundlegender Bedeutung für die Wirksamkeit des gesamten Projekts.
Die Lautsprecher sollten an der kurzen Seite des Raums installiert werden, und der Hörpunkt sollte auf einem Drittel der Raumlänge platziert werden.
Surround- oder Dolby-Atmos-Lautsprecher müssen den Vorgaben der jeweiligen Normen entsprechen.
Es ist erwähnenswert, dass der Abstand zwischen den Lautsprechern und den Wänden Reflektionen erzeugt. Die Interferenz zwischen direkten und reflektierten Wellen erzeugt Spitzen und Nullen auf bestimmten Frequenzen. Aus diesem Grund müssen Far FIeld-Monitore bündig eingebaut werden.
Angesichts der gestiegenen Qualität großer Monitore auch bei geringer Lautstärke in den letzten Jahrzehnten ist dies kein Problem mehr.
Nahfeld- und Mittelfeldmonitore sind nach wie vor gültig und weit verbreitet.
Jedes System hat seine Vor- und Nachteile, so dass sehr oft mehrere Lautsprecherkonfigurationen verwendet werden.
Die akustische Behandlung im engeren Sinne erfolgt, sobald die Räume und Lautsprecher definiert sind.
Im Laufe der Jahre wurden mehrere Methoden definiert.
Die LEDE-Methode (Live End Dead End) verwendet eine absorbierende Vorderseite (Dead End) und eine aktive, aber diffuse Rückseite (Live End). Diese Technik wurde 1979 mit dem Ziel entwickelt, die ersten Reflexionen zu reduzieren und den von den Monitoren kommenden Klang zu fokussieren.
Ein zweiter Ansatz wird als RFZ (Reflection Free Zone) bezeichnet. Bei diesem Design wird die Hörposition frei von Reflexionen gehalten. . Die Methode stammt aus dem Jahr 1984. Sie funktioniert gut bei Frequenzen über 500 Hz, bei niedrigeren Frequenzen deutlich weniger.
1991 wurde die Non-Environment-Methode eingeführt, die immer noch den Stand der Technik darstellt.
Bei dieser Methode werden 2 reflektierende Wände (die Front und der Boden) verwendet und der Rest mit Breitbandabsorbern behandelt, die sehr niedrige Frequenzen bewältigen können.
Diffusoren für hohe und mittlere Frequenzen an den Seiten und auf der Rückseite sorgen für ein natürlicheres Hörerlebnis.
Diese Methode gilt derzeit als die effektivste.
Kontrollraum ohne Umgebung (ph. by studiosoundservice.com)
Das folgende Bild zeigt, wie die Wände und die Decke mit Breitbandabsorbern und Diffusoren gemäß den Non-Environment-Designprinzipien behandelt werden.
Die Absorber müssen physikalisch breit sein, um die tiefen Frequenzen zu erreichen. Die Diffusoren müssen so ausgelegt sein, dass sie in den ausgewählten Frequenzbändern arbeiten.
Der Designer kann Simulationswerkzeuge und Testgeräte verwenden, um zunächst zu entwerfen und später zu überprüfen, ob alles wie erwartet funktioniert.
Der Regieraum von Studio Mulinetti (ph. by studiosoundservice.com)
Eine gute akustische Behandlung verbessert alle oben genannten Ziele.
Weitere Verbesserungen können durch den Einsatz elektronischer Kalibrierungssysteme erzielt werden, die in behandelten Umgebungen noch effektiver sind.
Zum Abschluss dieses Abschnitts sehen wir uns in den folgenden Bildern die Auswirkungen der akustischen Behandlung auf den Frequenzgang und die Nachhallzeit des Raums an.
Frequenzgang eines behandelten Raums (ph. by studiosoundservice.com)
Entwicklung der Nachhallzeit nach der Akustikbehandlung (ph. by studiosoundservice.com)
Für Tracking-Räume gelten die gleichen Grundsätze, aber die Gestaltungskriterien hängen oft vom Geschmack des Eigentümers ab.
Die Techniken und Werkzeuge sind die gleichen wie bei den Kontrollräumen, aber die Ergebnisse sind von Fall zu Fall sehr unterschiedlich.
Typische Situationen sind:
Angesichts der Variabilität der Anforderungen gehen wir hier nicht weiter darauf ein.
Es sollte nun klar sein, dass eine angemessene akustische Behandlung eine professionelle Angelegenheit ist.
Die verschiedenen vorgeschlagenen Lösungen für Heimstudios helfen zwar, klären aber nicht die größten Probleme.
Wie immer in der Audiowelt erfordern hochwertige Ergebnisse Investitionen, Fähigkeiten und eine professionelle Vorgehensweise.
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