Channel-Strip mit Mikrofonvorverstärker, De-Esser, Kompressor, EQ – Premium
Der SPL Channel One Mk3 Premium ist die Version mit Lundahl-Transformatoren des analogen Channel-Strips, der seit über zwanzig Jahren einen Maßstab für die Aufnahme und das Abmischen von Gesang und Instrumenten setzt. Zur dritten Generation des Channel One mit einer internen Audiospannung von ±18 V, verbessertem Vorverstärker, Röhrensättigung, Transient Designer und Mikrofonvergleich fügt die Premium-Version einen Eingangstransformator für die Mikrofone und einen Ausgangstransformator am Ausgang 1 hinzu. Das Ergebnis ist der klassische Charakter der Transformatoren: rundere und prägnantere Bässe und Grundtöne, seidigere und präsente Höhen, was besonders bei Gesangspassagen zur Geltung kommt.
Die Transformatoren ersetzen die elektronischen Symmetrierstufen am Ein- und Ausgang, wie es bei vielen Klassikern der Audiotechnik der Fall ist. Sie lassen tiefe Frequenzen und Grundtöne runder und mit etwas mehr Druck klingen, während Obertöne und der Hochtonbereich weicher und präsenter wirken. Sie sind eine besonders geeignete Wahl für Gesang; für maximale Transienten-Übertragungsgeschwindigkeit sind elektronische Stufen jedoch weiterhin besser geeignet. Bei der Premium-Version hast du beide Optionen: Der Ausgang „Out 1“ wird über den Transformator geführt, während der zweite Ausgang elektronisch symmetriert bleibt.
Der speziell für Mikrofone entwickelte Eingangstransformator 2161 liefert je nach Mikrofon bis zu 14 dB zusätzliche Verstärkung. Da die Pegelerhöhung passiv über das Übersetzungsverhältnis erfolgt, wird kein Rauschen hinzugefügt und der Vorverstärker arbeitet mit mehr Spielraum. Ein konkreter Vorteil bei dynamischen Mikrofonen und Bändchenmikrofonen mit niedrigem Ausgangspegel, bei denen jedes Dezibel sauberer Verstärkung zählt.
Mit Eingangs- und Ausgangstransformatoren sowie einer vollständig symmetrischen Verkabelung erfolgt die Signalübertragung induktiv und ist somit galvanisch getrennt: Es können keine gefährlichen Spannungen über die Audioanschlüsse in das Gerät gelangen, und Brummprobleme werden ausgeschlossen. Die Transformatoren bewältigen zudem problemlos sehr lange Kabel, was bei Live-Anwendungen von großem Wert ist.
Der diskrete Vorverstärker bietet bis zu +68 dB Verstärkung für Mikrofone, zu der noch die passive Verstärkung des Eingangstransformators hinzukommt. Der Line-Eingang deckt einen Bereich von -20 bis +16 dB ab, der Instrumenteneingang von -6 bis +30 dB. Der -20-dB-PAD bewältigt sehr laute Quellen wie Schlagzeug und Blechblasinstrumente, die Polaritätsumkehr korrigiert Phasenprobleme an allen Eingängen und der 6-dB-pro-Oktave-Hochpassfilter reduziert Impulslärm unter 80 Hz.
Auf der Rückseite befinden sich zwei Mikrofoneingänge, Mic A und Mic B, jeweils mit einer eigenen, separat zuschaltbaren 48-V-Phantomspeisung und einem verzögerten Relais, um Schaltgeräusche zu vermeiden. Sie können ein Großmembran-Kondensatormikrofon und ein dynamisches Mikrofon oder ein Röhrenmikrofon und ein Bändchenmikrofon anschließen und diese in Echtzeit an derselben Quelle vergleichen, ohne Kabel umstecken zu müssen.
Der hochohmige Instrumenteneingang (1,1 MΩ) an der Vorderseite ist für Bass und E-Gitarre im DI-Modus ausgelegt. Über den Line-Eingang kannst du den Channel One Mk3 Premium hingegen als Insert in deiner DAW wie ein echtes analoges Plugin nutzen: Du sendest eine Spur vom Interface, bearbeitest sie mit Sättigung, De-Esser, Kompressor und EQ und nimmst sie anschließend wieder auf.
Der Preamp-Out-Ausgang greift das Signal direkt hinter dem Vorverstärker ab, ohne jegliche Bearbeitung. Wenn du es auf einer separaten Spur aufnimmst, hast du immer eine unverfälschte Kopie des Takes: Falls der Kompressor zu stark eingestellt war oder du die Sättigung an einer anderen Stelle der Kette haben wolltest, schickst du die Spur über den Line-Eingang zurück in den Channel One und bearbeitest sie mit den richtigen Einstellungen erneut.
Die Sättigungsstufe verwendet eine echte, mit 250 V betriebene Röhre. Mit nur einem Regler wechselst du von kaum wahrnehmbaren Obertönen zu einer ausdrucksstarken Sättigung mit einer sanften Signalkompression, die mit der von Bandvergleichbar ist; der Ausgangspegel wird automatisch ausgeglichen. Die Taste „Tube Post“ verschiebt die Sättigung hinter den Vorverstärker, vor den De-Esser oder ans Ende der Kette hinter den EQ.
Der Transient Designer wirkt unabhängig vom Pegel und ohne Schwellenwert auf die Hüllkurve des Signals ein. Mit „Attack“ betonen oder dämpfen Sie die Transiente um bis zu 15 dB, mit „Sustain“ verlängern oder verkürzen Sie den Ausklang um bis zu 24 dB: ideal, um einer Snare-Drum mehr Punch zu verleihen, eine Akustikgitarre „abzutrocknen“ oder den Raumklang zu kontrollieren. Die Taste „EQ pre TD“ kehrt die Reihenfolge zwischen Equalizer und Transient Designer um.
Der SPL-De-Esser basiert nicht auf Kompression, sondern auf Phasenauslöschung: Er erkennt Zischlaute automatisch, kehrt ihre Phase um und addiert sie zum Originalsignal, wobei der Rest des Spektrums unberührt bleibt. Die Auto-Threshold-Funktion hält die Reduzierung konstant, auch wenn der Sänger den Abstand zum Mikrofon variiert, sodass du die Einstellungen während der Aufnahme nicht korrigieren musst. Du kannst das Low-Band bei 6,4 kHz, das High-Band bei 11,2 kHz oder beide aktivieren und die Intensität mit S-Reduction einstellen; eine LED signalisiert jedes erkannte Zischgeräusch.
Der Kompressor wird über den „Compression“-Regler gesteuert, der den Schwellenwert zwischen 0 und -20 dB einstellt, sowie über den „Make-Up Gain“-Regler bis zu +20 dB. Attack und Release passen sich automatisch dem Signal an: schneller bei explosiven Konsonanten und plötzlichen Spitzen, langsamer bei lang gehaltenen Tönen – für eine transparente und unverfälschte Dynamiksteuerung. Die Doppel-VCA-Schaltung, bei der ein phasengleiches und ein phaseninvertiertes Signal in einem Differenzverstärker summiert werden, reduziert Verzerrungen und Offset-Rauschen und sorgt so für einen natürlichen und dynamischen Klang von Stimmen und Instrumenten.
Der EQ umfasst zwei semiparametrische Bänder mit proportionalem Q: LMF von 30 bis 700 Hz und MHF von 680 Hz bis 15 kHz, beide mit ±12 dB. Durch den proportionalen Q-Faktor verengt sich das Band bei steigender Verstärkung, sodass starke Korrekturen präzise bleiben und leichte Korrekturen breiter und musikalischer wirken. Der Air-Filter, eine auf 19 kHz zentrierte Glockenkurven-Spulen-Kondensator-Schaltung mit ±10 dB, verleiht Stimmen mehr Luft und Präsenz oder mildert Schärfen im Hochtonbereich.
Der Ausgangspegelregler reicht von -20 bis +6 dB, um sich an den AD-Wandler anzupassen. Das beleuchtete VU-Meter zeigt wahlweise den Eingangs-, Ausgangs- oder Gain-Reduction-Pegel an, wobei die Skala auf drei Referenzwerte einstellbar ist. Die OVL-LED überwacht alle kritischen Punkte der Signalkette, vom Vorverstärker bis zum Ausgang, und eine Mute-Taste schaltet die Ausgänge stumm.
4 mm starke Frontplatte aus schwarz eloxiertem Aluminium, Drehregler aus massivem Aluminium, pulverbeschichtetes Stahlgehäuse und Neutrik-Anschlüsse mit vergoldeten Kontakten. Viele Schlüsselkomponenten sind durchsteckmontiert, sodass die Teile auch anhand des Klangs ausgewählt werden können.
Technische Daten SPL Channel One Mk3 Premium
Channels
1 (Mono)
Hardware format
Rack
€ 2.568,00 € 2.157,98 + VAT
Normalerweise versandt in 10-15 Arbeitstage
Leerer Wagen
