Enregistrement, mixage et mastering
Publié le 07/06/2022
Il y a quelques semaines, nous avons parlé de la manière de choisir les moniteurs de studio et de la façon dont ce choix est lié à l'acoustique du studio.
Lorsque nous nous trouvons dans un environnement fermé, plusieurs aspects doivent être pris en compte car ils ont un impact important sur le résultat final.
Voyons quels sont les principaux éléments à prendre en compte pour obtenir un environnement d'écoute satisfaisant et professionnel.
Le son se propage par l'intermédiaire des ondes de pression qui font varier la pression dans le temps et l'espace.
À température ambiante, la vitesse de propagation de l'air (v) est de 343 m/sec (presque).
La longueur d'onde (λ) est liée à la fréquence (f) et à la vitesse par la relation :
λ*f = v
Dans une pièce fermée, les ondes sont réfléchies par les murs, ce qui crée des sommes et des différences d'énergie qui ont une grande influence sur la perception du son.
Lorsqu'une onde rencontre un obstacle, l'énergie est transférée selon trois mécanismes :
Absorption, réflexion et diffusion (ph. by studiosoundservice.com)
La combinaison de ces trois modes engendre la complexité des flux d'air et génère des ondes stationnaires capables d'augmenter ou d'atténuer la réponse dans certaines régions de la pièce.
Ce que l'auditeur perçoit est une combinaison de son direct(provenant directement de la source), de réflexions précoces (les premières ondes réfléchies atteignant l'auditeur) et de réverbération(provenant de la combinaison de la diffusion et de l'atténuation de l'intensité pendant que les ondes se déplacent dans la pièce).
Les premières réflexions et la réverbération atteignent l'auditeur après un certain délai.
Le son dans un environnement clos (ph. by studiosoundservice.com)
Comme on peut facilement le comprendre, tous ces événements sont capables d'influencer grandement la perception du son.
Les professionnels de l'audio doivent donc travailler dans des environnements qui leur permettent d'avoir une expérience d'écoute fiable afin d'être en mesure de prendre la bonne décision lors du traitement de l'audio.
Le sujet est étudié depuis très longtemps (pensez aux théâtres grecs et romains) et les solutions sont nombreuses. Les principaux objectifs sont les suivants
Les organisations professionnelles (AES, ISO, ecc) ont réussi à définir les paramètres à prendre en compte et les limites des spécifications correspondantes.
Le sujet n'est pas simple. Les questions les plus fréquemment abordées concernent le temps de réverbération et la réponse en fréquence.
Les choses sont plus complexes, mais une discussion détaillée dépasse largement les objectifs de ce billet.
Vous pouvez consulter la page spécifique de Sound Studio Service qui est, soit dit en passant, la source à partir de laquelle nous avons obtenu toutes les informations et références mentionnées.
Vous y trouverez de nombreuses informations intéressantes sur le traitement acoustique des studios de musique.
Le paramètre défini pour mesurer le temps de réverbération est le RT60, c'est-à-dire le temps nécessaire pour qu'un signal s'atténue de 60 dB par rapport à la valeur de départ à la source.
Tendance du temps de réverbération avant traitement acoustique (ph. by studiosoundservice.com)
Comme vous pouvez le voir sur l'image, le temps de réverbération varie en fonction de la fréquence et est plus élevé aux basses fréquences.
La réponse en fréquence doit être uniforme sur toute la bande audio. Elle est malheureusement influencée par
Réponse en fréquence d'une salle de contrôle non traitée (ph. par studiosoundservice.com)
Sur l'image, vous pouvez voir les effets des ondes stationnaires (modes de la pièce), des murs (réflexion du mur arrière/de l'angle) et de la console (réflexion de la table de mixage).
Au-delà du RT60 et de la réponse en fréquence, les thèmes suivants sont abordés par le traitement acoustique :
Les étapes pour atteindre tous les objectifs précédents sont les suivantes :
Tout cela n'est pas simple et il est préférable de faire appel à des professionnels qualifiés dans ce domaine.
L'isolation acoustique a pour but d'éviter la propagation du son à l'extérieur de l'installation du studio.
La raison en est d'éviter les interférences entre les différents opérateurs et de ne pas déranger le voisinage.
L'isolation acoustique est réalisée au moyen de structures à haute capacité d'isolation.
Il est important de comprendre que le son s'échappe d'un mur par transmission directe et par transmission latérale en utilisant les mécanismes d'articulation et les infrastructures.
Des matériaux de haute densité sont nécessaires pour isoler, car l'absorption d'énergie est fonction de la masse. L'absorption d'énergie dépend également de la fréquence.
Lorsque l'on s'approche de la fréquence de résonance du système, la capacité d'isolation diminue.
Le choix des matériaux doit donc se faire en tenant compte des fréquences de résonance.
Il est préférable de ne pas utiliser de matériaux durs et de lier les composants à l'aide de joints non couplés afin d'augmenter la capacité d'amortissement.
L'isolation acoustique est symétrique et il est donc utile de se protéger également des bruits extérieurs.
Le choix de l'installation est une bonne première étape pour le traitement acoustique. Les salles cubiques sont les pires car elles augmentent l'effet d'ondes stationnaires.
Les espaces elliptiques et sphériques sont également à éviter car ils permettent de concentrer l'énergie en quelques points (les foyers).
Les studios sont généralement installés dans des pièces de forme rectangulaire. Il est préférable de placer les portes et les fenêtres à l'arrière du point d'écoute. Les parois en verre doivent être placées de manière à éviter les réflexions vers l'auditeur.
Le positionnement des enceintes est également fondamental pour l'efficacité de l'ensemble du projet.
Les enceintes doivent être installées sur le côté court de la pièce et le point d'écoute doit être placé à un tiers de la longueur de la pièce.
Les enceintes surround ou Dolby Atmos doivent respecter les spécifications données par les normes respectives.
Il convient de mentionner que la distance entre les enceintes et les murs crée des réflexions. L'interférence entre les ondes directes et réfléchies crée des pics et des creux sur des fréquences données. C'est pourquoi les moniteurs Far FIeld doivent être encastrés.
Compte tenu de l'amélioration de la qualité des grands moniteurs, même à faible volume, au cours des dernières décennies, ce problème ne se pose plus.
Les moniteurs de champ proche et de champ moyen sont toujours valables et largement utilisés.
Chaque système a ses avantages et ses inconvénients, c'est pourquoi on utilise très souvent des configurations à haut-parleurs multiples.
Le traitement acoustique au sens strict intervient une fois que les espaces et les enceintes ont été définis.
Plusieurs méthodes ont été définies au fil des années.
La LEDE (Live End Dead End) utilise une face avant absorbante (Dead End) et une face arrière vivante mais diffusée (Live End). Cette technique a été mise au point en 1979 dans le but de réduire les premières réflexions et de mettre l'accent sur le son provenant des moniteurs.
Une deuxième approche est définie comme RFZ (Reflection Free Zone). Avec cette conception, la position d'écoute est maintenue exempte de réflexions. . La méthode date de 1984. Elle fonctionne bien au-dessus de 500 Hz, beaucoup moins pour les fréquences plus basses.
En 1991, la méthode sans environnement a été introduite et elle est toujours d'actualité.
Cette méthode utilise deux murs réfléchissants (la façade et le sol) et tout le reste est traité avec des absorbeurs à large bande capables de gérer les très basses fréquences.
Des diffuseurs pour les aigus et les médiums-aigus sur les côtés et à l'arrière donnent une expérience d'écoute plus naturelle.
Cette méthodologie est d'ailleurs considérée comme la plus efficace.
Salle de contrôle sans environnement (ph. par studiosoundservice.com)
L'image suivante montre comment les murs et le plafond sont traités avec des absorbeurs et des diffuseurs à large bande, conformément aux principes de conception du non-environnement.
Pour atteindre les basses fréquences, les absorbeurs doivent être physiquement larges. Les diffuseurs doivent être conçus pour fonctionner sur les bandes de fréquences sélectionnées.
Le concepteur peut utiliser des outils de simulation et des équipements d'essai pour concevoir d'abord et vérifier ensuite que tout se passe comme prévu.
La salle de contrôle du Studio Mulinetti (ph. by studiosoundservice.com)
Un bon traitement acoustique améliore tous les objectifs énumérés ci-dessus.
D'autres améliorations peuvent être apportées par l'utilisation de systèmes de calibrage électroniques qui sont plus efficaces lorsqu'ils sont installés dans des environnements traités.
Pour clore cette section, examinons, dans les images suivantes, les effets du traitement acoustique sur la réponse en fréquence et le temps de réverbération de la pièce.
Réponse en fréquence d'une pièce traitée (ph. by studiosoundservice.com)
Evolution du temps de réverbération après traitement acoustique (ph. by studiosoundservice.com)
Les mêmes principes s'appliquent aux salles d'écoute, mais les critères de conception dépendent souvent des goûts du propriétaire.
Les techniques et les outils sont les mêmes que pour les salles de contrôle, mais les résultats sont très différents d'un cas à l'autre.
Les situations typiques sont les suivantes
Nous n'allons pas plus loin ici étant donné la variabilité des exigences.
Il devrait maintenant être clair qu'un traitement acoustique approprié est une affaire de professionnels.
Les diverses solutions proposées pour les home studios sont utiles mais ne résolvent pas les problèmes les plus importants.
Comme toujours dans le monde de l'audio, des résultats de haute qualité impliquent un investissement, des compétences et une approche professionnelle.
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