Chaîne de traitement avec préampli micro, déesseur, compresseur, égaliseur - Premium
Le SPL Channel One Mk3 Premium est la version équipée de transformateurs Lundahl de la tranche de console analogique qui, depuis plus de vingt ans, fait figure de référence pour l'enregistrement et le mixage des voix et des instruments. À la troisième génération du Channel One, dotée d’une tension audio interne de ±18 V, d’un préampli amélioré, d’une saturation à lampes, du Transient Designer et d’une fonction de comparaison entre deux microphones, la version Premium ajoute un transformateur d’entrée sur les microphones et un transformateur de sortie sur la sortie Out 1. Il en résulte le caractère classique des transformateurs : des graves et des fondamentales plus rondes et percutantes, des aigus plus soyeux et présents, particulièrement appréciables sur la voix.
Les transformateurs remplacent les étages de symétrie électroniques en entrée et en sortie, comme c’est le cas dans de nombreux classiques de la technique audio. Ils rendent les basses fréquences et les fondamentales plus rondes et avec un peu plus de punch, tandis que les harmoniques et les aigus sonnent plus doux et plus présents. Ils constituent un choix particulièrement adapté à la voix ; pour une vitesse de transmission maximale des transitoires, les étages électroniques restent toutefois plus appropriés. Sur la version Premium, vous disposez des deux options : la sortie Out 1 passe par le transformateur, tandis que la deuxième sortie conserve l'équilibrage électronique.
Le transformateur d’entrée 2161, spécialement conçu pour les microphones, offre jusqu’à 14 dB de gain supplémentaire, selon le microphone utilisé. Comme l’augmentation du niveau s’effectue de manière passive grâce au rapport de transformation, aucun bruit n’est ajouté et le préamplificateur fonctionne avec une plus grande marge. Un avantage concret avec les microphones dynamiques et à ruban à faible niveau de sortie, où chaque décibel de gain propre compte.
Grâce à des transformateurs d'entrée et de sortie et à un câblage entièrement symétrique, la transmission du signal est inductive et donc isolée galvaniquement : aucune tension dangereuse ne peut pénétrer dans l'appareil par les connexions audio et les problèmes de bourdonnement sont éliminés. Les transformateurs permettent en outre de piloter sans difficulté des câbles très longs, une caractéristique précieuse dans les applications live.
Le préamplificateur discret offre jusqu’à +68 dB de gain sur les microphones, auxquels s’ajoute le gain passif du transformateur d’entrée. L’entrée ligne couvre une plage de -20 à +16 dB, tandis que l’entrée instrument va de -6 à +30 dB. Le PAD de -20 dB permet de gérer des sources très puissantes telles que les percussions et les cuivres, l'inversion de polarité corrige les problèmes de phase sur toutes les entrées et le filtre passe-haut de 6 dB par octave réduit les bruits d'impact en dessous de 80 Hz.
À l'arrière, vous trouverez deux entrées micro, Mic A et Mic B, chacune dotée de sa propre alimentation fantôme 48 V activable séparément et d'un relais à retard pour éviter les bruits de commutation. Vous pouvez brancher un micro à condensateur à grand diaphragme et un micro dynamique, ou un micro à lampes et un micro à ruban, et les comparer en temps réel sur la même source sans débrancher les câbles.
L'entrée instrument à haute impédance (1,1 MΩ) située sur le panneau avant accepte la basse et la guitare électrique en DI. L’entrée ligne vous permet quant à elle d’utiliser le Channel One Mk3 Premium en insert depuis votre DAW comme un véritable plug-in analogique : vous envoyez une piste depuis l’interface, vous la traitez avec de la saturation, un déesseur, un compresseur et un égaliseur, puis vous l’enregistrez à nouveau.
La sortie « Preamp Out » prélève le signal immédiatement après le préamplificateur, sans aucun traitement. En l'enregistrant sur une piste séparée, vous disposez toujours d'une copie propre de la prise : si le compresseur était trop poussé ou si vous souhaitiez la saturation à un autre endroit de la chaîne, vous renvoyez la piste dans le Channel One via l'entrée ligne et vous la retraitez avec les réglages corrects.
L'étage de saturation utilise une véritable lampe alimentée en 250 V. À l'aide d'un seul potentiomètre, vous passez d'harmoniques à peine perceptibles à une saturation expressive, avec une compression douce du signal comparable à celle de la bande magnétique ; le niveau de sortie est compensé automatiquement. Le bouton « Tube Post » permet de placer la saturation après le préampli, avant le déesseur, ou à la fin de la chaîne, après l’égaliseur.
Le Transient Designer agit sur l’enveloppe du signal indépendamment du niveau, sans seuil. Avec « Attack », vous accentuez ou atténuez la transitoire jusqu’à 15 dB ; avec « Sustain », vous allongez ou raccourcissez la queue jusqu’à 24 dB : idéal pour donner du punch à une caisse claire, « assécher » une guitare acoustique ou contrôler la réverbération ambiante. Le bouton « EQ pre TD » inverse l’ordre entre l’égaliseur et le Transient Designer.
Le déesseur SPL ne repose pas sur la compression mais sur l’annulation de phase : il détecte automatiquement les sifflements, les inverse en phase et les ajoute au signal d’origine, laissant le reste du spectre intact. La fonction Auto-Threshold maintient une réduction constante même lorsque le chanteur varie sa distance par rapport au micro, ce qui vous évite d’avoir à corriger les réglages pendant la prise. Vous pouvez activer la bande Low à 6,4 kHz, la bande High à 11,2 kHz ou les deux, et régler l’intensité avec S-Reduction ; une LED signale chaque sifflement détecté.
Le compresseur se règle à l’aide du bouton « Compression », qui définit le seuil entre 0 et -20 dB, et du « Make-Up Gain » jusqu’à +20 dB. L'attaque et le relâchement s'adaptent automatiquement au signal : plus rapides sur les consonnes explosives et les pics soudains, plus lents sur les notes tenues, pour un contrôle dynamique transparent et sans coloration. Le circuit à double VCA, avec un signal en phase et un signal inversé additionnés dans un amplificateur différentiel, réduit la distorsion et les bruits de décalage, restituant ainsi des voix et des instruments naturels et dynamiques.
L'égaliseur comprend deux bandes semi-paramétriques à Q proportionnel : LMF de 30 à 700 Hz et MHF de 680 Hz à 15 kHz, toutes deux avec une plage de ±12 dB. Grâce au Q proportionnel, la bande se rétrécit à mesure que le gain augmente, ce qui permet aux corrections importantes de rester précises et aux corrections légères d’être plus amples et plus musicales. Le filtre Air, un circuit à bobine et condensateur en forme de cloche centré sur 19 kHz avec une réponse de ±10 dB, apporte de l'aération et de la présence aux voix ou adoucit les aspérités dans les aigus.
Le contrôle de sortie s'étend de -20 à +6 dB pour s'adapter au convertisseur A/N. Le vumètre rétroéclairé affiche au choix le niveau d'entrée, de sortie ou de réduction de gain, avec une échelle réglable sur trois références. La LED OVL surveille tous les points critiques de la chaîne, du préamplificateur à la sortie, et une touche Mute permet de couper les sorties.
Façade en aluminium anodisé noir de 4 mm d’épaisseur, boutons en aluminium usinés dans la masse, châssis en acier peint par poudrage et connecteurs Neutrik à contacts dorés. De nombreux composants clés sont montés par perçage traversant, ce qui permet de choisir les pièces en fonction de l’écoute.
Caractéristiques techniques du SPL Channel One Mk3 Premium
Channels
1 (Mono)
Hardware format
Rack
€ 2.590,00 € 2.158,33 + TVA
Normalement expédié en 10-15 jours ouvrables
Chariot vide
